青花瓷，简称青花，又称白地青花瓷，是中国主流瓷器品种之一，属釉下彩瓷。

青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在瓷胎上着色、描绘纹饰，再施以一层透明釉，最后经1300℃左右的高温一次烧成。由于钴料（青料）烧成后呈蓝色，故称为青花瓷。

中国的青花瓷从唐宋时期萌芽，到元代成熟。明代，青花瓷成为主流，至明宣德时达到顶峰。清代青花瓷在其传统制造技术上进行了革新，使其色彩更为丰富。康雍乾时期是清代青花瓷发展的鼎盛期，而自乾隆以后，鼎盛期结束，青花瓷逐渐走向衰落。

下面我们将简单分析清代各时期青花瓷的特点。

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『顺治青花』

清顺治 青花花鸟纹盖罐 故宫博物院藏

青料

青料基本上采用晚明的国产浙料，色调较为丰富，且开始分出浓淡和阴阳面的层次。但也有部分江西土青，呈色并非一色而有青翠、淡蓝、黑蓝、正蓝之分，缺乏永宣（明永乐、宣德两朝）青花沁透入骨的韵味。一般蓝中泛灰和发暗的多是庙宇供器，明亮鲜艳的是大件琢器以及一些作为商品贸易的外销瓷。

器类

顺治时期，社会动荡，政局尚未完全定下来，官窑瓷并无显著发展，而与之相反的民窑却依旧十分兴旺。传世的顺治青花瓷，以民窑的多见，其中在国内的以庙宇中的佛前供器为多，也有少量笔筒、盘、碗等物，国外则是传统的各类出口日用瓷。

纹饰

顺治青花纹饰质朴、自然，采用的是多线平涂的技法，构图讲究上下对称，疏密有致，相互呼应，粗犷豪放。纹饰题材上，出口瓷仍沿袭明末的“画诗”题材，即山水加题诗；庙宇供器的图案花纹多为云龙、兽石及八仙、罗汉等传统题材。

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『康熙青花』

清康熙 青花雉鸡牡丹纹凤尾尊 故宫博物院藏

青料

康熙青花使用的青料为国产上好的浙江料，呈色以翠蓝为主，由于采取了“分水”皴染的技法，使画面富有实感，其色娇艳青翠、清新明快，层次分明，为青花装饰的高峰时期。影响深远至雍、乾、嘉时期。另外，青花色彩中还有指印纹样，此为康熙青花的特征之一。

器类

康熙朝的官窑器主要偏重颜色釉的生产，青花并非官窑的重点。康熙官窑的青花一般为小件的日用瓷和文房用具，还盛行仿制明宣德、成化、嘉靖的器物。康熙民窑青花的器物多样而多大件器，如棒槌瓶、大方瓶、凤尾尊等。

纹饰

康熙官窑的青花瓷器纹饰比较正统，主要是龙、凤、缠枝莲、云鹤吉祥、寿字、山水、花卉等。民窑的青花瓷纹饰十分多样化，除各种图案花纹外，还大量出现整幅画面，有岁寒三友、秋声赋图、羲之换鹅、西厢记、三国演义等不同题材。

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『雍正青花』

清雍正 青花夔凤纹双陆尊 故宫博物院藏

青料

雍正青花采用浙江上等的青料加以精炼，青色幽静而匀润，比康熙青花淡雅，有晕散现象。初期作品中仍有指捺纹。

器类

雍正时期，青花瓷已成为上至宫廷下至民间的日常陈设及应用器物。其器形除了日常用具外，还有两类：一是仿明宣德、成化的造型，如仿宣德的一把莲大盘和仿成化的天字罐等；二是新创的或具有该时代特征的，如牛头尊、贯耳斜肩大瓶、贯耳六方瓶、如意耳瓶等。

纹饰

除了传统的缠枝莲、云龙、龙凤纹外，以幽雅娴静的折枝花、团花、竹石、花蝶、石榴、三果、花鸟为多。

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『乾隆青花』

清乾隆 青花缠枝花卉铺首尊 广东大观博物馆藏

品种

除了白地青花外，乾隆时期还盛行豆青地青花、黄地青花、天蓝地青花和仿哥釉青花以及青花抹红、青花胭脂红等品种。

青料

乾隆青花使用国产上等浙料烧制，以“稳定、浑厚、沉着”而著称。早期的青花和雍正青花差别不大，难以区分，中期以后总体上比雍正青花更青亮而没有晕散感。

器类

传世乾隆青花器比雍正的要多，其中如以象耳、螭耳、凤耳装饰的各种大瓶、各式贯耳瓶、天球瓶、鹿头尊等都比雍正朝盛行，而印盒、笔筒、糊合、水盂、笔插等文房用具也比雍正的更多。在仿明宣德、成化器形上，以岁寒三友玉壶春瓶、执壶、高足碗、扁壶及鸡心碗为多。另外，青花出口瓷也很多，当时特别流行浆胎青花。

纹饰

乾隆官窑青花除传统的缠枝莲、云龙、云凤外，较多用折枝花果、古铜器纹、双龙团寿字等，此外多见串枝莲、三果、婴戏、冰梅、松鹤、竹石等。

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『嘉庆至宣统青花』

乾隆以后，嘉庆至宣统的青花再没有超越之前的作品，青花色泽暗淡，多模仿明永宣、清康雍乾等时期的器物，比较成功。

清光绪 青花飞蝠纹笔筒 故宫博物院藏

广东大观博物馆藏

部分清代青花瓷

青花龙纹盘一对 清代

青花山水盘一对 清代

青花缠枝纹朝珠盖罐一对 清代

青花花卉凤鸟纹缸 清代 青花花卉凤鸟纹缸 清代

青花花鸟博古纹盘 清代

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